短短一周，音乐人李荣浩在微博上涨粉超71万，他的热门单曲《李白》《模特》《小眼睛》等，纷纷在QQ音乐、网易云音乐平台霸榜热搜。
一切变化始于3月29日。向来以松弛形象示人的李荣浩，当天在微博发布一篇措辞严厉的长文，喊话新生代歌手单依纯：“请问你用什么立场、什么权利、什么角度、什么心态演唱？”他晒出中国音乐著作权协会的确认邮件，证明自己从未授权单依纯在深圳演唱会上翻唱他的代表作《李白》。这场版权纠纷迅速登上热搜。
三天后，李荣浩自己却被挂上热搜。网友翻出旧账，由他作曲、蔡淳佳演唱的《小眼睛》，被指抄袭日本歌手平井坚2003年的作品《Signal》，舆论一时哗然。有人嘲讽他刚维权完，自己就被扒抄袭。但李荣浩迅速发布千字长文，详细解释这场持续多年的乌龙。《小眼睛》是他20年前北漂时的练手之作，因电脑文件混乱误发给版权公司，后来公司没有和他打招呼就发行出来。他自嘲道：“哪个250抄袭会抄得100%一样？”并表示已主动联系平井坚方面处理赔偿。
从坚决维权，到直面抄袭争议，李荣浩经历戏剧性的舆论反转，其性情的直率，被网友赞为“有骨气的版权卫士”。他的“掀桌”，发生在一个微妙的节点上，既是华语乐坛近二十年剧烈变迁的结果，也预示新一轮秩序重构的开始。
这位以“一个人就是一个队伍”著称的全能音乐人，站在舆论的风口浪尖，意外掀起了一场关于音乐创作尊严与行业规则的全民讨论。
全能音乐人的执拗
这不是李荣浩第一次面对争议，但或许是最能体现其性格底色的一次。
在公众印象里，他是《青春有你》系列节目中能一针见血指出学员发声问题的暖心导师，是曾在微博自嘲“拯救了多少长相平平的男士”的“丑界救星”。
在他松弛幽默的表象下，对待音乐，又是近乎偏执的。他曾为修改一段录音中镲片的音色，在北京和香港之间飞一个来回。为还原上世纪80年代的音色，他在欧美网店淘了一堆老古董合成器，只因电子软件的音色“假得干净到不行”。他信奉极简主义，家里没多余的东西，认准一件事，就一直坚持。
从李荣浩的成长史看，他从一个在小城蚌埠痴迷吉他的少年，到北漂制作人，再到金曲奖得主和综艺导师，亲身经历华语乐坛20年成长与蜕变。不轻易开始，开始了就不半途而废，是他的执拗，也贯穿了他的音乐生涯。
1985年出生于安徽省蚌埠市的李荣浩，9岁时因喜欢上Beyond乐队，开始自学吉他。高考前夕，他接到一家唱片公司的面试电话，选择北上。北漂追梦的他，等来的只是唱片公司的潦草评价。之后，他在北京遭遇严重车祸后险些轻生，在医院休养了一年，开始写歌。
作为制作人，他曾为周笔畅、信、杨丞琳、那英、王心凌、张信哲等许多歌手制作音乐专辑。从幕后制作人到台前歌手，他用了近十年时间沉潜。这也为他后期几乎可以包揽自己大部分作品的作曲、作词、编曲、混音，提供了扎实经验。
2013年，28岁的李荣浩发布首张专辑《模特》，一年后赢得金曲奖最佳新人奖。
他写歌极快，曾在高铁上花五个小时写出《慢慢喜欢你》和《年少有为》。他形容创作是猛然间的一种表达，“可能就像你人生中一次最精彩的告白”，错过就没了。
他是全能型音乐人，独揽词曲、制作、编曲，连MV导演也常常一手包办。
当单依纯在2025年《歌手》舞台上对《李白》进行颠覆性改编，“区区三万天，试试又能怎？”的电子化念白引爆网络时，李荣浩保持了沉默。这份沉默在当时被解读为前辈对后辈创新尝试的包容。然而，当善意被漠视，拒绝被无视时，李荣浩选择掀桌。他在长文中反诘：“我释出的善意对于你来说，就是‘如何呢，又能怎’是吗？”他明确表示不要赔偿，要的是一个态度和对规则的尊重。
从版权维权到应对抄袭质疑，李荣浩以一种真人秀式的直率，将自己和行业的暗面一并摊开在阳光下。
这场风波并不是一桩孤立事件，反而将华语乐坛积压多年的结构性矛盾拉扯到台前，引起一系列连锁反应——水木年华主唱卢庚戌跟进发文，坦言这25年来他们遇到的版权侵权数不胜数，发行于2004年的原创歌曲《爱上你我很快乐》成了被侵权的重灾区，近几年频繁被网络达人在有打赏属性的直播间，以及音乐节、商业演出等商业场合演唱，这些演唱从未获得任何授权；3月31日深夜，歌手利比控诉环球音乐中国长期侵占版权、主办演唱会保安失职致粉丝受伤、虚假宣传、克扣收益等行为；另一方面，人气歌曲《够爱》因作词人拒绝授权，将不会出现在《乘风2026》的舞台。
版权之争背后
李荣浩掀起的版权之争，标志着一个时代的转折：音乐人的维权，正从单纯的利益追索，升级为对音乐审美主权和创作尊严的捍卫。
李荣浩初入行时，正值传统唱片工业的黄昏。他曾在采访中回忆，那时一首歌出来，母带唱片公司还没发行，满大街就都是盗版。伴随实体专辑的衰落，是数字音乐的崛起，以及被彻底改变的音乐传播与消费方式。
创作门槛的降低，让音乐市场越来越快餐化，而AI技术的发展，又在加速这一进程，流行音乐创作逐渐变成一种“预制菜”。据业内人士透露，一些规模小的音乐公司，可以低成本地一次性上传数千首音乐，只要数量，不在乎质量。只要这当中押中一首爆款，就是赚到。
李荣浩曾表达对这种现象的不适。他认为音乐专辑是一个有故事性和连续性的完整作品，连歌曲间的间隔秒数都要精确计算。他曾说，“如果第一首歌特别静，与第二首歌的间隔可能就要多几秒。这个间隔，要停几秒还是零点几秒，都要算清楚，不然感觉就不对。也许十万人里只有一两个人能听出这个差别，但我就是那一两个人，就要坚持做这个。”
这种工匠式的姿态，在流量为王的时代有些格格不入，却又显得珍贵。
近年音乐综艺爆发性增长，《中国好声音》《我是歌手》《偶像练习生》等节目不仅重塑了歌手的成名路径，也让翻唱和改编成为音乐消费的主流形式之一。
李荣浩正是通过《我是歌手》踢馆赛走入大众视野，后又凭借在《青春有你》《中国好声音》等节目中专业而幽默的导师形象被认可。
音乐综艺带动起广告、赞助、衍生品、演唱会等多元收益，也推出诸多新人歌手，翻红老歌手。在推广音乐的同时，本就不规范的版权生态显得更加混乱。在音乐综艺中，无论是舞台表演、二次创作、背景音乐使用，几乎每一个环节，都有可能埋下关于版权的纠纷。
早在2018年前后，就有独立音乐人喊话综艺节目《明日之子》，通过微博公开维权。到2020年代，音综全面繁荣，版权争议成为公共议题。
李荣浩维权的不同之处在于，它超越了简单的未经授权使用。他拒绝授权，并非出于经济利益，而是出于对作品使用场景和改编方向的不认可。这触及了版权问题中更核心也更模糊的地带——音乐审美的权利。
李荣浩的《李白》，自带慵懒、戏谑、自省的气质。单依纯的改编则带有Z世代的音乐审美，强烈的电子元素极具个人风格，情绪是碎片化的，因此能迅速引爆网络热梗。
两种审美的碰撞在当时赢得了流量，而李荣浩选择了沉默。当单依纯试图将这种改编带入商业演唱会，并无视原作者的明确反对时，冲突便不可避免。这不仅是两代音乐人的摩擦，更是不同创作理念、不同音乐消费逻辑的碰撞。
李荣浩的强硬，照出音乐行业规则下的脆弱现状。尽管版权意识在近十年里已经深入人心，但授权机制、纠纷解决的渠道，以及改编的尺度，远未成熟。
音乐人亲自下场“掀桌”的举动之所以得到声援，一方面是人们对于久已缺失的内娱活人感的感叹，树立起李荣浩鲜活而真实的个性标签；另一方面，也映照出音乐行业的版权确实存在诸多问题，这场公开对峙，或将倒逼行业进步。
40岁的李荣浩，像是旧时代的音乐人。他坦言自己从出道以来讲话就“不太像个艺人”，曾尝试迎合娱乐圈表达方式但“太难受”而放弃，认为艺人需遵循的包装规则与自己直率的性格存在冲突。有意思的是，这样的他，在今天反而稀缺，他身上的个性，让他成为一个观察当下乐坛、娱乐圈的样本。这个始终坚守创作为本的音乐人，面对流量和音乐快餐化，有着棱角分明的姿态。
而这场风波，让人们意识到，音乐产业的版权秩序仍在构建中，行业需要在混沌中找到更清晰的秩序。
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吴丹
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